المخرج كريستيان مونجيو يناقش فيلمه الجديد فيورد

يغوص فيلم كريستيان مونجيو الروائي السادس، فيورد، بالمشاهدين مباشرة في سردية مثيرة للتفكير تتمحور حول عائلة تخضع للمحاكمة. يتبع الفيلم الأم، التي تجسد دورها ريناتي رينسيف، والأب، الذي يجسده سيباستيان ستان الأصلع وارتدى النظارات، إلى جانب أطفالهما العديدين. بعد انتقالهم حديثاً من رومانية إلى قرية صغيرة متوارية في مضايق ريف النرويج، تبدو هذه العائلة متدينة ومنخرطة في التبشير بشكل علني. إنهم يتمسكون بالقيم التقليدية ويؤمنون بشدة بالعواقب العقابية للأفعال، مما يجعلهم على نقيض تام مع معايير التربية الحديثة والمتساهلة.

مع ذلك، تبدو النرويج في عام 2026 داخل الفيلم مشككة بشكل مبالغ فيه في المتدينين، مما يكشف عن مشهد ثقافي جرى فيه تخصيص التسامح الوطني الشهير حصرياً للعلمانيين. تبدأ القصة بهدوء وتتطور بتوتر دقيق مع اندماج العائلة في المدارس وأماكن العمل ودور العبادة المحلية. تلعب عائلة نرويجية محلية دور النقيض السردي، لتثير تساؤلات أعمق حول الحدود الفاصلة بين الانضباط والعقاب. يتجنب مونجيو عمداً تقديم إجابات سهلة أو نقاء موضوعياً، داعياً الجمهور بدلاً من ذلك إلى الاشتباك مع التعقيدات الأخلاقية الفوضوية.

في مقابلة موسعة، ناقش مونجيو الموضوعات الأساسية للفيلم رابطاً إياها بديناميكيات المجتمع الواقعي. تعقيباً على تصريحات أدلى بها في كان حول ما إذا كانت المجتمعات تميز بين الأقليات الجيدة والسيئة، شدد مونجيو على الأهمية البالغة لمد جسور التسامح حتى مع المجموعات التي قد لا نشاركها قيمها. وادعى أن الليبرالية الحقيقية والتقدمية تتطلبان قبول أصحاب المعتقدات المختلفة، بشرط ألا تتجاوز الحدود إلى العنف أو الإيضاح.

عبر إرساء مقارنات مع مظاهر اللاعقلانية اليومية التي يتسامح معها المجتمع بسهولة، ك الطب البديل أو الأبراج الفلكية، تساءل مونجيو عن سبب تعرض الأقليات الدينية لإدانة أقسى. وحذر من مخاطر فرض الآراء بالقوة أو سن قواعد صارمة لتغيير أفكار الآخرين، مشيراً إلى أن هذه الأساليب الاستبدادية لا تؤدي إلا إلى إثارة المزيد من التطرف بين السكان. وبدلاً من ذلك، يدعو إلى مسار تدريجي من الحوار والتفاهم المتبادل.

وكشف مونجيو أيضاً أن عمليته الإبداعية متجذرة بعمق في استهلاكه اليومي لوسائل الإعلام. وبدءاً لمسيرته المهنية في الصحافة، دأب على جمع وأرشفة المقالات الإخبارية حول العائلات المهاجرة في البلدان الإسكندنافية ضمن مجلدات موضوعية. وعادة ما تتطلب الأمور سنوات من التفكير الدقيق قبل أن تتحول هذه التقارير الإخبارية الأولية المذهلة إلى مشاريع سينمائية مكتملة النضج.

في نهاية المطاف، يقف فيلم فيورد شاهداً على قدرة مونجيو الفريدة على العمل كميسر سينمائي لا كواعظ أخلاقي. ومن خلال رفضه اتخاذ مواقف مطلقة، فإنه يتحدى المشاهدين لفحص تصوراتهم المسبقة حول التسامح والثقافة والحق الأساسي في التفكير بحرية داخل مجتمع عالمي متسارع التغير.