הבמאי קิม סונג-סו טוען שבינה מלאכותית מציגה את מה שדמיונכם מייצר

המפגש בין כלי בינה מלאכותית מתקדמים לבין עשיית סרטים מסורתית מעורר מזה זמן רב דיונים סוערים בתעשיית הבידור העולמית, כאשר יוצרים רבים חוששים לעתיד היצירה האנושית. עם זאת, הבמאי הדרום-קוריאני הבולט קิม סונג-סו הפך לקול בולט בעד שילוב הטכנולוגיה במקום התנגדות עיוורת אליה. קิม, שביים את שובר הקופות המצליח "12.12: היום", חשף לאחרונה שינוי עמוק בתפיסתו המקצועית במהלך אירוע שהתקיים בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בוסאן במסגרת שוק התוכן והסרטים האסייתי.

באירוע, שהתארח תחת חסותה של Kling AI, הודה קิม כי בעבר ראה בבינה מלאכותית גורם שעלול להרוס את תעשיית הקולנוע. כמו רבים מעמיתיו, הוא חשש שהכלים האוטומטיים יפחיתו את ערכו של האמנות האנושית ויערערו את שרשרת ההפקה המסורתית. עם זאת, ניסיון מעשי בשטח אילץ אותו לבחון מחדש את עמדתו. נקודת המפנה הגיעה כאשר ניסה ליצור סרט קצר בן שמונה דקות בשם "רכבת התולעים". בהתחלה, קิม נאלץ לוותר על הפרויקט משום שהבינה המלאכותית לא הצליחה לרנדר את הסצנה המרכזית שלו – חרק ענק המתנגש בהמון נוסעים צפוף ברכבת.

חודשים לאחר מכן, הודות להתקדמות המהירה של הטכנולוגיה, בדק קิม את הרעיון מחדש וגילה שהתוכנות הצליחו להדביק את הפער מול הדמיון שלו. תגלית זו שינתה מהיסוד את נקודת המבט שלו. במהלך הפאנל הוא הדגיש כי הטכנולוגיה אינה מחליפה את היצירתיות, אלא חושפת את מה שחבוי בדמיונו של היוצר. לאחר חוויית עבודה שיתופית זו, הכריז הבמאי המוערך כי לעולם לא יחזור לדרכי העבודה הישנות שהכיר.

למרות השימוש בכלים מתקדמים, אימוץ הבינה המלאכותית מצד קิม אינו אומר ויתור על צוותי הפקה אנושיים או על עבודה קבוצתית. עבור סרטו הקצר, הוא הרכיב צוות ייעודי בן תשעה אנשים, שכלל בין היתר מנהל אמנותי לאנימציה ומנהל מוזיקלי. במקום לאפשר לאלגוריתמים להשתלט לחלוטין על ההפקה, הוא בחר בגישה היברידית. קิม שילב קטעים שנוצרו באמצעות בינה מלאכותית לצד שיטות צילום והפקה קולנועיות קונבנציונליות, שילוב שאפשר לצוות להרוויח את יתרונות המהירות תוך שמירה על רגש אמנותי אנושי.

לאור הצלחת הניסוי, קิม מתכנן כעת יישום דומה של גישה היברידית עבור סדרת דרמה בת שפרקיה נמצאים בפיתוח. הוא ציין כדוגמה סצנת מרדף פתיחה מורכבת בת כ-15 דקות המתרחשת בכביש המהיר גיונגין. צילום של סצנה מסוג זה בדרכים מסורתיות היה דורש משאבים כספיים עצומים ומאמצים לוגיסטיים מורכבים. בתוכנית החדשה שלו, הקטע ייוצר תחילה באמצעות בינה מלאכותית, ומשם ישמש כבסיס לקביעת המיקומים המדויקים שבהם יידרשו שחקנים אמשריים על סט הצילומים אל מול שימוש באפקטים חזותיים מסורתיים.

קิม לא היה היחיד שהדגיש את החשיבות של שילוב מושכל של בינה מלאכותית בפאנל בבוסאן. אליו הצטרפו דמויות בולטות נוספות כמו הארי היון, מנכ"ל חברת ההפקות המבוססת על בינה מלאכותית MooAm; במאי האנימציה הסיני לי ויי, הבמאי השותף של "ג'יאנג דזיה"; ולי סאנג-ווק, מפיק ומנהל צוות במעבדת התוכן של MBC C&I. לי ויי חיזק את עמדתו של קิม, במיוחד בהקשר של עולם האנימציה, וציין כי הטכנולוגיה מצטיינת בעיקר בשלב הניסוי והטעייה וביצירת עיצובי קונספט שבעבר דרשו שעות עבודה ארוכות ביד.

הדיונים בפסטיבל בוסאן מצביעים על מגמה משתנה בתעשיית הקולנוע באסיה ובעולם כולו. כפי שמדגימים יוצרים כמו קิม סונג-סו ולי ויי, הבינה המלאכותית נתפסת יותר ויותר לא כתחליף לדמיון האנושי, אלא כמאיץ רב עוצמה. באמצעות מיזוג יכולות ההדמיה המהירות של הטכנולוגיה יחד עם מומחיות אנושית ומלאכה קולנועית מסורתית, יוצרי סרטים מוצאים אפיקים חדשים להגשמת חזונות שאפתניים שנראו בעבר בלתי אפשריים.