7 أفلام أكملها مخرجون ثانُون: من 'باتمان 2' إلى 'سبارتاكوس'

هوليوود هي في جوهرها قطاع يعتمد على البشر، وتلقت صناعة السينما مؤخراً تذكاراً صارخاً بهذه الحقيقة الإنسانية. أعلنت شركتا وارنر براذرز ودي سي ستوديوز أن صانع الأفلام الشهير ستيفن سودربرغ سيساعد المخرج مات ريفز في إنهاء إنتاج 'ذا باتمان الجزء الثاني' بينما يتعامل ريفز مع مسألة عائلية عاجلة. وفي حديثه إلى المعجبين بعد فترة وجيزة من الإعلان، أوضح ريفز على وسائل التواصل الاجتماعي أنه لن يترك المشروع نهائياً، معرباً عن عميق امتنانّه لسودربرغ لتدخله لمساعدته خلال هذا الوقت العصيب.

ومع ذلك، فإن هذا النوع من التدخل الزميلي يعد استثناءً نادرًا في السجلات المضطربة غالباً لتاريخ السينما. وبينما يتعاون سودربرغ وريفز من باب الاحترام المتبادل والصداقة، فإن الغالبية العظمى من عمليات استبدال المخرجين طوال تاريخ هوليوود نشأت عن صراعات أو أزمات أو كارثة. وسواء كان الأمر يتعلق بميزانيات متضخمة، أو احتكاكات فنية بين النجوم وصانعي الأفلام، أو فضائح غير متوقعة خلف الكاميرات، فقد سارع الاستوديو مراراً وتكراراً للعثور على بدلاء عندما ضربت الكوارث إنتاجاتهم.

أحد أشهر الأمثلة التاريخية على تبديل المخرجين حدث أثناء صنع الكلاسيكية الكبرى 'سبارتاكوس' عام 1960. كان النجم كيرك دُّوجلاس، الذي كانت شركته للإنتاج 'براينا فيلمز' تدعم فيلم المصارعين الملحمي، يمارس سيطرة كبيرة على التوجيه الإبداعي. وبعد أسبوعين فقط من التصوير، حصل دوغلاس على موافقة الاستوديو لاستبدال المخرج الأصلي أنتوني مان، قائلاً إنه فقد السيطرة على موقع التصوير وكان يسمح للنجم المشارك بيتر أوستينوف بإخراج مشاهده الخاصة. ولإنقاذ الإنتاج، أحضر دوغلاس المخرج الشاب ستانلي كوبريك، الذي سبق له العمل معه في 'دروب المجد'. ورغم الانتقال المضطرب، فاز 'سبارتاكوس' بأربع جوائز أوسكار وجائزة غولدن غلوب.

وبالانتقال إلى العصر الحديث، تقدم الدراما السيرة الذاتية لفرقة كوين 'بوهيميان رابسودي' (2018) مثالاً بارزاً آخر لفيلم أكمله مخرج ثانٍ. كان الإنتاج قد مضى عليه عدة أشهر عندما فشل المخرج الأصلي براين سينجر في العودة إلى موقع التصوير بعد عطلة عيد الشكر. وأوقف الاستوديو الإنتاج مؤقتاً بسبب مسألة صحية تخص سينجر، على الرغم من انتشار تقارير مكثفة حول افتقاره للموثوقية والصدامات مع النجم رامي مالك. ولإيصال المشروع الضخم إلى خط النهاية، استعان الاستوديو بالمخرج ديكستر فليتشر، الذي نجح في إكمال التصوير الرئيسي وتحقيق نجاح هائل في شباك التذاكر نال عنه رامي مالك جائزة الأوسكار.

تُسلط هذه الانتقالات رفيعة المستوى الضوء على العقبات اللوجستية والإبداعية الهائلة التي تنطوي عليها صناعة الأفلام في الاستوديوهات الكبرى. وعندما يغادر المخرج المشروع -سواء بسبب حالات طوارئ شخصية مثل وضع مات ريفز، أو نزاعات إبداعية، أو احتكاكات حادة خلف الكاميرات- يجب على الجهاز بأكمله للتصوير الرئيسي التكيف بسرعة. وإن حقيقة أن أفلاماً مثل 'سبارتاكوس' و'بوهيميان رابسودي' حققت في النهاية نجاحاً نقدياً وتجارياً رغم مساراتها الصعبة تدل على مرونة الطواقم وقدرة المخرجين البدلاء على التكيف.

في النهاية، وسواء كان المخرج الثاني صديقًا داعمًا يتدخل في أزمة شخصية أو حلاً أرسله الاستوديو لإنقاذ إنتاج ينهار، فإن مساهماتهم محفورة للأبد في تاريخ السينما. ومع استعداد 'ذا باتمان الجزء الثاني' للانضمام إلى سلالة الأفلام التي شكلتها أيدٍ متعددة، فإنه بمثابة شهادة على أن السينما نادراً ما تكون جهداً فردياً، بل تتطلب عملاً جماعياً هائلًا وتفانياً راسخاً لتصل إلى الشاشة الكبيرة.